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名扬天下娱乐:陆川:电影创作“三观”要正

作者:admin 发布于:2019-06-23 15:11 文字:【 】【 】【
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  “您本人比我想象得更加年轻!”7日对中国导演陆川的采访从韩国SBS电视台记者这句开场白开始。当日,包括《环球时报》在内的中日韩9家媒体走进北京竞园川制作工作室。44岁的陆川沉静、谦逊,他谈到《九层妖塔》与自己的独特经历,说这部电影“是为中国市场而拍”。他还回应了日本国内对《南京!南京!》中“使用纳粹标志与历史不符”的质疑,解释“中国影视剧为何敌不过日韩”。

  从《寻枪》《可可西里》《南京!南京!》到《王的盛宴》,陆川早期的作品多与时代、历史有关。近期作品如《九层妖塔》在形式上则有些不同,变成一部“怪兽商业片”。在回答韩国记者“电影风格是否已出现变化”的问题时,陆川坦言,他拍摄的每一部电影“都是当时我最关心的问题”。

  “面对好莱坞的挑战,任何国家都有共同的问题:怎样拍摄自己国家的电影,怎样保护本国的电影产业。这也是我为什么要拍《九层妖塔》的一个核心原因,《寻枪》《可可西里》《南京!南京!》和《王的盛宴》是为我自己而拍,《九层妖塔》则更多的是中国电影市场需要这样的电影。不过也有我自己的兴趣在里面。”陆川告诉《环球时报》,《九层妖塔》将有第二部和第三部,“现在讨论为时尚早”。

  “我也很好奇自己下一部电影会拍什么,”陆川称,名扬天下娱乐“我可以保证还会回去拍艺术片,但也会去拍一些超乎想象力的影片,去接受挑战”。

  相比中国电影而言,韩国电影在日本更有观众。陆川对此并不意外,“韩国电影的类型很丰富,确实很好看”。他认为,中国以前的一些文艺片在日本反响不错,但商业片确实不够强大。“有朝一日会强大起来,希望能从《九层妖塔》开始。”

  另一方面,日韩影视剧如今在中国受到欢迎,但中国在日韩受欢迎的影视剧却屈指可数。陆川认为“这需要我们在创作上找原因。部分成功的日韩影视作品关注的是人类共同的东西,我们接受起来没有障碍,比如《东京爱情故事》和《大长今》。中国的东西如果想传播,应该站在人类的立场,同时加上中国文化的外溢,才会有效果。”

  还有一种观点认为,在中日韩三国中,中国电影的潜力最大。作为一名电影人,陆川对自己的角色和职责也在探索之中。他坦言,目前在中国卖得最好的是喜剧,但“也应该有其他类型”。

  《南京!南京!》今年8月在日本知名视频网站NICONICO播出,陆川介绍了该片在日本上映的过程,称为此“操碎了心”。

  “(《南京!南京!》)放映后的效果非常好,讨论非常激烈,”陆川介绍,超七成看过该片的网民表示支持,近三成反对。他很希望有朝一日能看到这些网民的评论。“前几天我在北京见了11位日本各个党派的议员,我们专门讨论了这部电影,还有中日两国关系、历史记忆等问题。”

  《南京!南京!》在日本上映是陆川“一生的梦想”。“我希望能用这部电影与日本观众进行一种交流”。

  有日本记者问及“日本专家认为《南京!南京!》中的德国纳粹标志不符合史实”时,陆川做出解释:“影片中运送尸体出现的标志是一所慈善机构的,在佛教中是万福万寿之意,不是纳粹的标志。我可以负责任地说,当时我们所有的道具都有历史依据。当时有一个从东京来的日本老兵,向我们捐献了他一整套在侵略南京时穿过的衣服。”

  在接受中国记者采访时,陆川谈及“抗日神剧”大行其道之现状。他认为“抗日神剧”对民众历史观的教育没好处,“这类影视剧不断在拍的原因是因为好卖。手撕鬼子这样的情节都被人追捧、意淫,这证明抗日战争给中国普通百姓留下的伤痛历史记忆还没有解决。中国电影人有责任真实地反映事实,作品更多的主题应该是反对战争,将反战放在首位。”在自我反思的同时,陆川呼吁日方也需表现出“对历史负责”的态度,在南京大屠杀、慰安妇等问题上,日本政府与主流媒体应该有公开表态。而不要总是刺激中国百姓的情绪。“这种问题只通过电影人来解决,无异于杯水车薪。”

  陆川并不反对以任何方式来表现战争,称这是创作者的一个自由。“采用什么方式不是最重要的,重要的是对历史的态度。用一句中国话来说就是‘三观得正’。”

  陆川坦言自己最喜欢的导演是日本大师黑泽明,“我家里有一套黑泽明全集,我从头到尾完整地看过两遍。他关注的是人性,他用一生的创作来传递对那个时代日本人的记录。此外,陆川还对美国导演科波拉和一些欧洲导演很推崇。“我喜欢的导演都喜欢做不同的电影,有时候电影差别之大让人怀疑是不是同一位导演的作品。”

  陆川坦言,自己的每部作品都是“自己的一个孩子”,“我可能更喜欢《王的盛宴》《南京!南京!》”。陆川的第六部电影是与迪士尼合作的一部自然电影,该片已拍摄了18个月,现正在后期制作中。“拍摄手法接近纪录片。主人公全是动物,一个人都没有。”

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