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新宝6娱乐:威尼斯被好莱坞占领:华语片零

作者:admin 发布于:2019-06-19 14:12 文字:【 】【 】【
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  第73届威尼斯国际电影节开幕在即,在早前公布的20部竞赛片中,华语片无一入围。回顾过去,华语片与威尼斯电影节的亲密关系由来已久,不提老生常谈的“马可·穆勒”效应,单看片单,在过去32年的威尼斯主竞赛单元中,华语片只有四年缺席,分别是1990年、1995年、1998年以及新千年后的2012年。

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  凤凰娱乐讯 第73届威尼斯国际电影节开幕在即,在早前公布的20部竞赛片中,华语片无一入围。回顾过去,华语片与威尼斯电影节的亲密关系由来已久,不提老生常谈的“马可穆勒”效应,单看片单,在过去32年的威尼斯主竞赛单元中,华语片只有四年缺席,分别是1990年、1995年、1998年以及新千年后的2012年。

  从以上片单中可以看出,华语片在威尼斯不仅多次连续入围,还曾在2007年和2011年达到一届入围4部的高峰。

  其实,华语片今年颗粒无收的窘境,并不孤单。作为电影强国的日本电影今年同样零入围,日本电影从1937年的《荒城之月》就开始参加威尼斯竞赛,五十年代年年入围,新千年过后,自2002年开始也是连续每年都有电影入围主竞赛单元,但去年和今年,连续两年失手,不难看出,日本电影冲击威尼斯的脚步也在放缓。

  韩国电影向来在威尼斯的参与度不是特别高,今年在竞赛单元也未见起色。韩国电影1987年才开始入围威尼斯主竞赛,1999年至2005年,连续每年都有影片入围,其中以金基德入围四部为最多,而他也凭借《圣殇》在2012年问鼎金狮奖,成为至今唯一登顶三大电影节的韩国导演。

  但此后,金基德尽管在威尼斯依然受到尊敬,总有作品前来展映,成绩却每况愈下,从《莫比乌斯》、《一对一》到今年的《网》,都没有进入主竞赛单元。不过,今年韩国电影拥有朴赞郁的《小姐》、罗泓轸的《哭声》以及此次在威尼斯展映的金知云新片《密探》,都是吸睛之作,在今年的东亚三强之争中,还是占据优势。

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  今年唯一一部来自亚洲的竞赛片,是菲律宾导演拉夫达兹的《离开的女人》,他今年还拥有另一部长达485分钟的话题之作《悲伤秘密的摇篮曲》,入围柏林电影节并获得阿弗雷鲍尔奖,一年双片入围两大电影节主竞赛单元,也是极为罕见的成绩。加上今年在戛纳斩获奖项的《罗莎妈妈》亦是菲律宾著名导演布里兰特曼多萨的新片,菲律宾电影今年在三大电影节的成绩已经超过了东亚三强。

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  纵览今年20部竞赛片可以发现,除了两位大师库斯图里卡(塞尔维亚)和康查洛夫斯基(俄罗斯)的新作之外,入围电影中,东道主意大利占3部、法国占4部、拉美国家占2部、菲律宾占1部,而剩下的8部,竟然全部是美国电影。

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  这些美国电影包括《爱乐之城》、《劣质爱情》、《大洋之间的灯光》、《夜行动物》、《悍女》、《第一夫人》、《时间之旅》和《降临》。虽然都是混迹好莱坞的作者化风格很强的导演,但片子的卖相都不错,有望冲击奥斯卡。

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  而这8部好莱坞电影里的大明星,包括布拉德皮特、凯特布兰切特、迈克尔法斯宾德、艾米亚当斯、娜塔莉波特曼、杰克吉伦哈尔、瑞恩高斯林和艾玛斯通等人,随便来几个走走红毯,就足以挑起全球各国影迷的当日话题,让各国记者和摄影师们忙活一阵了。

  近几年,由于威尼斯电影节和多伦多电影节有时间上的交错,加上选片上较为冷门,在后半程的宣传力度被冲击不小。细数最近五年,2015年有五部美国竞赛片,2014年也是五部,2013年只有三部,2012年是四部,除了一些名导新片之外,更多是一些美国独立文艺电影,导演与明星的星光度与话题度远远不及奔着冲奥而来的多伦多。新宝6娱乐不少记者都会在多伦多开幕后,安排离开威尼斯的行程,转向多伦多报道,甚至到了威尼斯闭幕时,记者中心空空荡荡,这令世界上最老牌的电影节十分尴尬。

  尽管威尼斯主席阿尔伯托巴贝拉提到多伦多冲击时,多次淡定表示不受影响。但从今年的片单来看,威尼斯终于还是向好莱坞的星光熠熠和话题关注度低了头。今年的美国电影无论从影片量级还是明星咖位来说,都是可与多伦多电影节匹敌的。这份片单,甚至丝毫不逊于今年的戛纳。

  不过,好莱坞偏重叙事的电影法则,在威尼斯的评价体系中并不受用,这些美国电影在欧洲大师的比较之下,恐怕依旧有陪跑之嫌。在威尼斯不断式微的印象下,今年的主竞赛片单究竟算是一次回春,还是一场回光返照,要等影片出炉后再下结论。

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