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菲赢国际:透视中国电影2]资深电影人:走

作者:admin 发布于:2019-06-15 16:29 文字:【 】【 】【
摘要:菲赢国际:透视中国电影2]资深电影人:走出去之前先想明白三件事招商主管(QQ:85280) 拉菲APP 中国电影如何走出去的时代问题,是我们从电影大国迈向电影强国绕不开的历史命题。

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  中国电影如何走出去的时代问题,是我们从电影大国迈向电影强国绕不开的历史命题。

  最近,戛纳国际电影节吸引了全世界的目光,遗憾的是,热闹喧嚣的电影节展映中却没有中国电影的身影,所以,热闹自然就成了别人的热闹,与世界第二大票房市场的电影大国似乎没有什么关系。一时间,国内舆论再次炸开了锅,为中国电影扼腕叹息者有之,他们满脸的愁容中难掩自卑受挫的迷惘失落;同时,趾高气扬对西方奖项嗤之以鼻之亦有之,一副没有你我们照样雄踞地球老二的豪情溢于言表。以致于,各执一端言辞的国人互不相让,不惜撕破脸面,在网络上隔空叫阵,一场场裹挟着火药味的论战此起彼伏,在刀光剑影的你来我往中,无不闪烁着国人的拳拳爱国之心,着实令人唏嘘和感动!

  在举国上下反思“以洋为尊”和“以洋为美”的时代新浪潮中,我们不应被欧美电影奖项的牛鼻子牵着走,对于一个电影大国而言,我们不应在邯郸学步,或东施效颦中迷失了自己的前进方向。争论有无作品参展或有无奖项斩获不是最重要的,重要的是以国际大奖评审为契机,我们应思虑中国电影如何走出去的时代问题,这是我们从电影大国迈向电影强国绕不开的历史命题。

  谈论中国电影走出去的话题,最紧迫的问题是拿什么内容走出去,影视天生是一种内容叙事的大众文化产品,虽然好电影未必都在讲述好故事,但好故事一搬都会撑起一部好电影。在我看来,中国电影走出去,离不开三个方面的内容支撑。

  其一,应着力讲述近现代国家和个体“命运史”的故事。环顾顶级电影节中获奖的优秀作品,比如,《现代启示录》《出租车司机》《钢琴师》等作品,二战前后国家命运和个体命运碰撞交织的故事令人印象深刻,巧妙地将大命运和小命运缠绕在一起,就像藤缠树和树缠藤那样不可分离。然而,我们国家同样经历过一战和二战,以及抗日战争与解放战争的酸甜苦辣,但是,我们拿不出几部深刻表现国家和个体命运史深度缠绕的作品,铺天盖地的抗战电影你方唱罢我登场,最后,只能在国内摆阔耍横,一出国门便铩羽而归。

  其二,应着力讲述民族特色鲜明的“情感史”的故事,例如,像《楢山节考》《钢琴课》《樱桃的滋味》这样的作品,都围绕个体负载的民族精神符号,或集体情感意识而建构故事情节,从一个人的情感秘史,就能够洞悉一个民族古老的精神密码,而人类相通或共同的精神史和情感史,成为了影片实现全球传播的最大先天因素。我们当下的电影创作缺乏这样高品质的情感故事,泛滥的言情作品不是被资本逻辑蛊惑,就是被消费文化掏空,追求短暂的感性刺激和欲望宣泄,沉迷于身体消费的自娱自乐之中。我们难以从一段民族情感背后,读懂一个国家和民族的心灵秘史,鲜有深刻讲述精神依附,或精神剥离秘史的大气之作。

  其三,应创新讲述中华传统文化中的精华故事,诸如《阿凡达》《侏罗纪公园》《夺宝奇兵》等作品,很好地将欧美传统文化的宝贵资源与现代视听媒介相结合,从而实现了传统文化的现代创新传播。中国电影走出去,也可以挖掘优质传统文化资源,特别是充满玄妙神幻的神话故事、寓言故事,以及充满面向未来想象的人类学故事,抑或能够为全球化问题,以及人类的发展困境提供分忧解难的价值模式。

  拿什么标准走出去?今天,我们之所以为欧美电影节各大奖项而年年纠结,之所以被世界主流奖项牵着鼻子被动行走,根本的一点是,我们在电影评价中没有自己的话语权,缺乏以我为主去给别人品头论足的评价权。任何一种文艺种类,倘若没有一个权威的评价标准和权威话语体系,那么,刀把子就会握在别人手里,人为刀俎、我为鱼肉就成了无奈的定局。中国电影若要成功走出去,首先得建立属于自己的评价标准,逐步建立让别人自觉自愿接纳,或者心悦诚服的话语体系,这就是我们经常念叨的中国电影文化软实力,文化软实力的感召力和吸引力,本身就是面向全球的一种传播力。

  标准之一,生命自由、个性解放和拥抱幸福的内涵容易获得各方认同。比如,在国外影响较大的《红高粱》《卧虎藏龙》《霸王别姬》就是最好例证,它们将个体对自由和幸福的向往植入民族故事之中,借助国际化的视听手段获得了广泛的关注,只要坚持不懈,中国价值的国际接纳只是时间问题。

  标准之二,民主法制、公平正义和包容并蓄的价值观容易引发共鸣,譬如,走出去效果较好的电影《刮痧》《钟馗伏魔》《英雄》,给我们的启示是:追求公平正义是人类的永恒情结,无论是中国的武侠文化,还是东亚的跆拳道、包括西方社会的武术文化,除暴安良、不战而胜和公平正义,是侠义文化赢得尊严和尊重的基本立足点。全球社会对和平生活的向往,以及对公平正义的呼唤,是当前和未来很长时间世俗社会的终极追求。

  标准之三,情感安慰、人性关怀是能够减少文化折扣的有效表达。比如,中法合拍片《夜莺》在国外上映后,赢得了国际社会的广泛赞誉,给不同肤色的老年群体带来了温情脉脉的人性关怀,将传统和现代中国真诚呈现给国际社会。再如电影《洋妞到我家》,将家庭伦理观念、文化差异的碰撞交融置于故事的核心地带,在情感慰藉中收获了其乐融融的审美效应。一句话,中国电影的评价标准不是空话,应建立在文化自信和文化自觉的基础之上。它既源于传统和现代中国的创造性国际表达,又成型于永不懈怠的坚持之中。唯有如此,才能促进中国电影话语权和解释权的最终确立,到那时,电影标准的“西学东渐”,就会在剧情逆转中走向“东学西渐”,这将是一场标志性的文化事件。

  拿什么方式走出去?中国电影走出去的方式有千条路万条路,但最重要的一条是要苦练好内功。就本次戛纳电影节而言,我们的浮躁思维和浮华作风尽显,有的明星没有什么标志性作品,年年在红毯上招摇过市,一些注水的“毯星”引起了国人的强烈反感。他们无非是想在国外镀金后,回国后接着四处忽悠捞金。

  为此,我们首先应在电影创作的生产力要素方面下足功夫。目前,中国电影人的队伍素质参差不齐,以致于冯小刚和张国立等电影人坐立不安,甚至欲亲自操刀创办职校提升队伍的水准。可见,中国电影要成功走向世界,从专业水平和专业队伍建设方面都得来一场革命,精益求精和专业精深的“中国创造”,是电影走向世界的先决条件,不懂国际视听语言,不懂全球文化潮流,没有专业训练素养,到头来只会创作一些粗制滥造的作品,不仅无法征服国人,更不可能获得国际社会的广泛认可。

  其次,生产关系的优化组合和资源配置是走出去的关键所在。目前,多靠名导个人推广作品走出去的困境亟待改变,贾樟柯携带着《山河故人》四处奔波游说的努力令人感动。今后,急需孵化和支持一批足以和好莱坞公司对抗的跨国影视公司,一些巨无霸影视集团的崛起,是中国电影从个体走出去,向集团化走出去飞跃的重要推手,单枪匹马的突围显得有些过时和老套,专业化、集团化和规模化,恐怕是中国电影日后走出去的主要方式。比如,最近万达影业、华谊兄弟和阿里影业的扬帆出海,引发了欧美影视公司的密切关注。

  再次,全球化的合作、渗透和共存共荣,是中国电影走出去的必由之路。当前,不少国外的顶级影视公司在寻求和国内公司的合作,这种合作其实是欧美电影走出去的重要策略之一。中国电影若想顺利打入国际社会,积极主动寻找跨国制作,在合作中做到以我为主,而不是自以为是,最终实现你中有我和我中有你的深度渗透和融合,恐怕是未来电影走出去的主要战略战术之一。

  当然,中国电影走出去的凤凰涅槃之路还很长。成熟的中国电影不只应在内容、方式和标准上脱胎换骨,而且离不开对国内观众的塑造和培养。历史证明,只有一批伟大的电影观众,才能造就一批伟大的电影大师,才能激励他们创作出一批伟大的电影作品。我们的电影观众,应该怀着朝圣的心态走进电影院,应当怀着和艺术倾诉衷肠的情怀走进电影院,这同样是中国电影走出去的重要因素之一。倘若我们的电影观众只懂得苟且和宣泄,不懂得诗意和远方,中国电影的走出去恐怕任重而道远!

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  在举国上下反思“以洋为尊”和“以洋为美”的时代新浪潮中,我们不应被欧美电影奖项的牛鼻子牵着走,对于一个电影大国而言,我们不应在邯郸学步,或东施效颦中迷失了自己的前进方向。

  在举国上下反思“以洋为尊”和“以洋为美”的时代新浪潮中,我们不应被欧美电影奖项的牛鼻子牵着走,对于一个电影大国而言,我们不应在邯郸学步,或东施效颦中迷失了自己的前进方向。

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