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金源娱乐:日本电影中为何总有一间便利店?

作者:admin 发布于:2019-06-12 18:26 文字:【 】【 】【
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  导语:日本的24小时便利店,不仅存在于热闹的都市中,也扎根于远离城市的乡村、偏僻的铁道周围、荒凉的山脚下,只要有人在此生活,就有便利店的身影。(来源:知日)

  很多日本影视作品中都会有这样的情节:在便利店里邂逅的男女主角,买了相同的咖啡;与家人闹翻后在便利店里买可乐的叛逆少年,望着柜台里的香烟发呆;老人与主妇们在便利店前聊天;刑警办案后去便利店买泡面、咖啡和面包;不良少年在便利店行窃,不小心被店员抓住;猥琐的中年男子站在便利店的区翻阅;父亲带着女儿在便利店里预订圣诞节草莓蛋糕,母亲在店门口微笑着注视⋯⋯无数个熟悉的情节,金源娱乐都在这一个小小的店铺里发生、完成,它是生活片段的组合,亦是电影里故事的一部分。

  拆解、诠释生活是很多日本电影的特点,留心观察,你会发现在许多日本导演的镜头里,都会有一家不起眼的便利店。

  《百元之恋》是导演武正晴2014年的电影作品,主角是已过而立之年的‘啃老族’一子(安藤樱饰)。一子是典型的大龄宅女,寄宿于母亲家中,没有工作和朋友,整日在杂乱拥挤的房间里沉迷于游戏和动漫,小外甥是她唯一的玩伴。可乐当水饮,薯片当饭食,肚子饿了就挪步去家附近的便利店采购垃圾食品。懒惰、丧气已经渗入其骨髓,拖着行尸走肉般的步子,肚子上的赘肉和疲惫臃肿的身体都藏在宽大的家居服中,杂草般的头发里是一张呆滞而晦暗的脸,无法坦然地正视周遭,残喘于看不见未来的32岁,她的一切情感都仿佛包裹在逐渐腐烂的的皮囊之中。

  终于,某日一子与离婚搬回娘家借住的妹妹彻底闹翻,激烈的争吵过后,带着仅有的尊严或是一丝残存的勇气,她赌气搬出去独自生活。为了维持生计,一子开始在以前经常光顾的便利店打工挣钱养活自己。

  一子打工的便利店属于很常见的日式‘百元店’,店铺的口号是‘与客人共创百元生活’。大面积的玻璃窗透出明亮的光线,洁白的货架整齐地放置着廉价实用的商品,流行音乐无休止地循环播放。穿上黄色工作服的一子仿佛和夜间便利店空洞的气氛融为一体,她此时的人生仿佛是一件在货架底层吃灰且无人问津的商品,毫无存在感。

  这部电影中,便利店更像是一位冷静的旁观者,它见证了一子腐烂皮囊的逐步瓦解,在沉默的磨练中将现实交付于她,给她时间去攒够认清生活挖掘真我的勇气。洁净的玻璃保持一尘不染,底层的商品依旧等待着被挑选进购物篮的时刻,晚上还未售出的便当永远无法逃脱被丢弃的命运,而一子最终离开了便利店。

  在日本,人们已经对便利店店员这一职业司空见惯,这个职业的门槛也相对较低。在《百元之恋》中,一子的工作面试在与店长的随意聊天中顺利通过,打工的时段是较为辛苦的夜间,每周四班的工作量月薪能达到十四万日元左右(合人民币8 500 元左右)。这个收入对于在东京生活且需要租房的人只能维持温饱,但相对于其他职业,便利店店员却相对较为自由清闲。

  《无人知晓》是导演是枝裕和2004 年的电影作品,此片根据1988 年发生在东京的西巢鸭弃婴事件改编而成。

  本片讲述的是一个极度残酷、悲伤彻骨的故事。单身母亲生养了四个孩子,大儿子明、大女儿京子、小儿子茂,以及最小的女儿小雪。她或许疼爱着每一个孩子,但责任感却为零。她将四个孩子藏匿在租住的房子里,禁止他们外出和上学,向房东和邻居隐瞒孩子的存在,平时去上班时便让长子明照顾弟弟妹妹的生活起居。在电影中,任性的母亲两次离家出走,第一次消失一个月,而第二次她再也没有回来。四个可怜的孩子带着对母亲的思念顽强地活着,他们被生母遗弃,被社会遗忘,生的权利被逐渐剥夺,可每一个孩子都始终坦然地面对一切,他们没有选择蜷缩在黑暗的角落里等死,而是面朝着阳光,在睡梦里依偎着母亲,嘴里包着糖果。

  一间位于热闹居民区里的连锁便利店在电影中多次出现。白绿配色,干净整洁,有很多漫画出售,所以店里店外时常聚集着几个孩子。最初,便利店是长子明翻看漫画打发时间以及购买食物的地方,一次‘盗窃事件’引起的误会让明结识了好心的女店员。

  圣诞节当天,明在便利店外等到天黑后最冷的时段才开始采购食物,因为此时会有折扣。母亲并没有应‘圣诞之约’,为了不让弟弟妹妹们失望,明拜托便利店的女店员帮忙写了四张卡片,假装是妈妈寄给孩子们的圣诞礼物。

  母亲留给明的钱越用越少,最基本的温饱已成问题,明时常会在便利店的后门等待着好心的男店员带出当天卖剩的便当,无论是什么口味,都会是孩子们梦寐以求的佳肴。

  一张卡片、一个关注的眼神、一份便当是他们还未被全世界彻底抛弃的证明,便利店和店员的存在像是一位静默的守护者,见证了孩子们的不安和饥饿,为他们的坚强与乐观编织一份微薄的期许。

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